作者：彭俐
女性爱花，女性艺术家更爱花，女性油画家尤其爱花。油画家田迎人在她的一整块画布上，拦腰划出一道中心线，把足足一半的空间，慷慨大方地挪用给一丛丛茂盛的花草。直观地看上去，青砖灰瓦的房屋建筑仿佛怀抱着艳丽的鲜花，显出一副很满足的神情。如今讲究生活品质的都市到处铺陈着绿色植被，大街小巷密布着花坛，居民的住宅小区弥漫着乡野气息。我们在观赏田画家的黑白油画《怀抱鲜花》的时候，想到的是人与环境的和谐相处，环境对人的熏陶作用，一种现代人与大自然亲近、与花儿相伴的舒适感油然而生。
什么才算是宜居的环境呢？
简单地说，宜居的环境当然离不开花卉。怪不得许多高档居住小区动辄使用“花园”一词来抬高身价，还有许多花园路、花园街、花村与花园坞等等名号，表达着人们的爱美之心。说到花花草草之于人居环境建设，古今文人雅趣的故事多多。古代有刘禹锡的散文《陋室铭》可观，现代有胡适之的诗歌《希望》可赏，前者云：“山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵。斯是陋室，为吾德馨。苔痕上阶绿，草色入帘青……”后者曰：“我从山中来，带得兰花草。种在小园中，希望花开早。一日望三回，望得花时过。急坏看花人，苞也无一个……”
事实上，物质层面的宜居和精神层面的舒适，两者并重。室内书香沁心、室外花香扑鼻，共同营造出一个人文环境的优雅氛围。你没发觉吗，田画家笔下那看似古色古香卷轴一般，重重叠叠地铺展开来的屋宇，一排排地码放整齐，仿佛经典古籍在那里陈列，一种沉淀于悠悠岁月的隽永意味，既可以感知又能够触摸……毫无疑问，这是一幅通过建筑物来讲述心理建设的美图，带有明显的励志倾向。一个书生的理想人生就是手捧书卷，怀抱鲜花。人，不能有官气、俗气、阿堵气、江湖气，然而，怎么能没有一点书卷气呢？！
田画家一日不离枕边书，她的阅读范围很广，眼界开阔，不拘古今，无论西东，大凡艺术的、文学的、历史的、科技的、民俗的书籍，几乎无所不读……伏案令人沉潜，博览使人通达。这就是为什么她的油画作品与众不同，文化气息浓郁、底蕴深厚，哲理的思考深刻，给人启迪，不时显露出女尚书的风范，尽显不栉进士的才华，每每带给我们视觉艺术以外的收获和满足。中国古代文人画的传统就是以文心作画，以经笥垫底，把这种士大夫写意画的绘画传统置换到舶来品——油画领域，让油画作品具有丰厚的精神内涵和哲理意味，非田氏更是谁属？！非迎人又是何人？！
油画家田迎人的画作可以自成一个绚丽多彩的画廊，她用她的辛勤劳作、她全部心血浇铸的作品，告诉我们一个生命的美丽愿景：简约的居住，朴素地思想，优雅地做人，幸福地生活。
